Bluetooth
Использование Bluetooth для беспроводной передачи сигнала на наушники.
Среди беспроводных наушников встречаются модели, которые в качестве радиоканала используют технологию Bluetooth. Технология Bluetooth, основанная на радиосвязи малой дальности (около 10 м), позволяет установить беспроводное соединение наушников со многими устройствами, которые имеют встроенный Bluetooth-адаптер с поддержкой профиля A2DP (передача стереосигнала с близким к CD качеством): ноутбуками, мобильными телефонами, КПК, MP3-плеерами.
Bluetooth обеспечивает передачу сигнала в цифровом виде без искажений и пропаданий звука.
Вес (от 2.0 до 656.0 г)
Вес наушников.
Поскольку наушники при пользовании ими все время находятся на голове, то для слушателей лучше, чтобы их вес был как можно меньше.
Для каждого вида наушников можно указать примерный диапазон, к которому относится большинство моделей. Наушники-вкладыши весят в среднем от 5 до 30 граммов, накладные наушники - от 40 до 100 г, мониторные наушники - 150-300 г. На вес влияет использование аккумуляторов - беспроводные наушники обычно тяжелее.
Для наушников со сменным кабелем обычно указывается их вес без кабеля.
Вид наушников
Вид наушников в зависимости от конструктивного исполнения. Различают несколько основных видов: вкладыши, вставные ("затычки"), накладные, мониторные.
Наушники, которые размещаются в непосредственно ушах (intraaural) можно разделить на два подкласса: вкладыши и вставные наушники типа "затычек". Плюсом наушников этого класса является их компактность и удобство в эксплуатации (они не мнут прическу, не занимают много места, почти незаметны и т.д.), они идеально подходят для использования вместе с портативными плеерами.
Вкладыши (или "таблетки") - одни из самых распространенных видов наушников для портативной техники, ими комплектуются многие плееры. Основные недостатки этих наушников: очень слабая звукоизоляция, плохое воспроизведение низких частот из-за малого размера мембраны. Помимо этого следует учесть, что форма уха у каждого человека индивидуальна, поэтому простые вкладыши не всегда хорошо держатся на ушах: могут выпасть, если случайно задеть за провод. К плюсам наушников-вкладышей можно отнести низкую цену.
Вставные наушники ("затычки") внешне очень похожи на вкладыши, но в отличие от них имеют меньший диаметр и входят в ушной канал на некоторую глубину. В качестве амбушюров обычно используются мягкие силиконовые насадки, которые хорошо фиксируют наушники в ушах и обеспечивают высокий уровень звукоизоляции. Такие наушники можно рекомендовать при прослушивании музыки в шумной обстановке, например, в метро.
Качество звучания вставных наушников в целом выше, чем качество звучания вкладышей. Но малый диаметр мембраны по-прежнему ограничивает возможности таких наушников, получить высокое качество звука намного проще в накладных или мониторных наушниках. В виде исключения можно отметить арматурные наушники.
Вставные наушники по типу звуковоспроизводящей системы делятся на динамические и арматурные (см. "Тип наушников"). Арматурные наушники обеспечивают высокое качество звука, которое приближается к мониторным наушникам высокого класса. Такими наушниками часто пользуются профессиональные музыканты во время выступления.
Накладные наушники (supraaural) прижимаются по бокам к ушам и имеют намного больший размер мембраны, что позволяет им воспроизводить звук значительно лучше, чем наушникам-вкладышам. При этом такие модели имеют достаточно легкую конструкцию и могут использоваться вместе с портативной техникой. Классические накладные наушники крепятся на затылочной дужке или на оголовье. Существует разновидность накладных наушников - с креплением на ухе. Такая конструкция не затронет вашу прическу и даст возможность носить головной убор.
Мониторные (Circumaural) - самые сложные и совершенные модели наушников, с большим оголовьем и полностью закрывающими уши амбушюрами ("чашечками"). В таких моделях используется мембрана большого размера, что позволяет равномерно воспроизводить весь диапазон частот. Из-за габаритов мониторные наушники не подходят для мобильного использования. Нужно отметить, что термин "мониторные" может иметь несколько значений. Мы используем это слово как русский эквивалент термина "Circumaural", то есть это тип наушников с большими амбушюрами, закрывающими уши.
Термин "мониторные" по отношению к наушникам может иметь еще одно значение: наушники, которые используются для мониторинга звука (в звукозаписывающих студиях, на радиостанциях). Нужно иметь в виду, что в группу мониторных (по типу амбушюров) наушников входят модели как для профессионального, так и для домашнего использования.
Витой шнур
Наличие витого шнура у наушников.
В большинстве мониторных наушников (см. "Вид наушников") применяется обычный прямой шнур, но в некоторых моделях можно встретить и витой кабель.
Витой кабель выглядит так же, как и шнур от телефонной трубки. При удалении от источника сигнала шнур растягивается, а при приближении - стягивается. Таким образом, ненужная часть кабеля не болтается под ногами, а аккуратно собрана в кольца.
Главное ограничение витого шнура состоит в том, что его максимальная длина в растянутом виде не превышает 2.5 метра. Прямой кабель у наушников может быть длиной 3 метра и больше.
Водостойкий корпус
Наличие водостойкого корпуса, защищающего наушники от попадания влаги.
Наушниками с водостойким корпусом можно пользоваться во время дождя или при занятиях спортом.
Время зарядки (от 2.5 до 40 ч)
Время, необходимое для зарядки аккумулятора, используемого в наушниках.
Аккумуляторы обычно используются в беспроводных наушниках и в наушниках с активной системой шумоподавления (см. "Система шумоподавления"). Для того чтобы зарядить аккумулятор, иногда требуется довольно продолжительное время. Если вы планируете пользоваться наушниками время от времени, этот параметр не будет для вас критичен, вы сможете поставить их заряжаться на всю ночь. Если же вы будете использовать наушники постоянно, то вам потребуются модели с минимальным временем зарядки (1-4 ч).
Вход 5.1CH
Наличие входа 5.1CH у базового блока наушников.
Беспроводные наушники и наушники с работой в режиме Surround имеют базовый блок, в котором располагаются передатчик и электроника для обработки аудиосигнала.
Наличие 5.1CH-входа в этом базовом блоке позволяет подключить наушники к DVD-проигрывателю или к звуковой карте, используя аналоговый сигнал для передачи объемного звука.
Диаметр мембраны (от 5.8 до 382 мм)
Диаметр мембраны наушников.
Размер мембраны наушников влияет на качество звука. Как правило, чем больше диаметр мембраны, тем лучше наушники воспроизводят низкочастотную составляющую звука.
Наушники-вкладыши из-за их малых размеров имеют излучатель диаметром всего 9-12 мм, что значительно ограничивает воспроизведение басовых звуков. Хотя в продаже есть множество вставных наушников закрытого типа, которые обеспечивают хорошее качество "низов", до глубины и насыщенности звука у мониторных наушников с мембраной размером от 30 мм и выше им все еще далеко.
Диапазон частот передатчика
Диапазон частот радиопередатчика у беспроводных наушников.
Беспроводные наушники с радиоканалом могут работать на одной частоте или в некотором диапазоне частот. Чем больше рабочая частота передатчика, тем выше способность наушников "пробивать" через стены и другие преграды. Если вы планируете использовать наушники в соседней комнате или вне помещения, то желательно, чтобы рабочая частота передатчика была не меньше 800-900 МГц.
Длина кабеля (от 0.1 до 7 м)
Длина кабеля проводных наушников.
От длины соединительного шнура зависит, насколько далеко от источника звука вы сможете удаляться. Длина шнура мониторных наушников в стандартном исполнении составляет 1-3 метра, однако у некоторых моделей длина провода может достигать 6-7 метров.
Наушники, предназначенные для работы с портативной техникой, не нуждаются в большом кабеле, длины в один метр вполне достаточно. Выпускаются специальные модели наушников для подключения к пульту дистанционного управления плеера. Длина их кабеля значительно меньше (около 50 см).
Длина удлинительного кабеля (от 0.5 до 5.2 м)
Длина удлинительного кабеля для наушников.
С некоторыми моделями наушников для портативной техники в комплекте поставляется удлинительный кабель (см. "Удлинительный кабель в комплекте").
Если вы пользуетесь наушниками вместе с портативной техникой, то достаточно будет удлинителя длиной 1-1.2 м. Если вы собираетесь использовать наушники в домашних условиях (например, для просмотра телевизора), то вам понадобится удлинитель длиной 3-5 м.
Емкость аккумулятора (от 200 до 1000 мА*ч)
Емкость аккумулятора, используемого в наушниках.
По емкости используемого аккумулятора можно судить о продолжительности автономной работы устройства.
Звук Surround
Поддержка наушниками специального режима воспроизведения звука Surround.
Некоторые модели наушников обеспечивают звук Surround (пространственное воспроизведение музыки), аналогичный звучанию многоканальной акустической системы. Такие наушники рассчитаны на использование в домашнем кинотеатре.
Для подключения внешнего сигнала формата 5.1, например, от DVD-проигрывателя, используются цифровые аудиоинтерфейсы или многоканальные аналоговые аудиоинтерфейсы.
Импеданс (от 4.0 до 600.0 Ом)
Номинальное сопротивление наушников по переменному току.
Выбирать наушники нужно в соответствии с тем, с какой техникой вы собираетесь их использовать. Для портативной техники следует подбирать модели с более низким импедансом (16-40 Ом), чтобы обеспечить достаточную громкость при малой мощности входного сигнала.
Для подключения к звуковым картам без специального усилителя для наушников можно порекомендовать модели с сопротивлением до 120-150 Ом.
Для подключения высокоомных наушников (с импедансом больше 150 Ом) желательно использовать отдельный усилитель. Нужно отметить, что некоторые усилители для наушников также накладывают определенные требования на сопротивление наушников, например, некоторые ламповые усилители рассчитаны на работу с наушниками, имеющими сопротивление не меньше 100 Ом.
Многие модели наушников высокого класса имеют сопротивление в 300 Ом и выше. Высокий импеданс позволяет снизить уровень искажений, но требует от усилителя сигнал с высоким уровнем напряжения.
Канал передачи данных
Способ передачи сигнала у беспроводных наушников.
По способу передачи сигнала все беспроводные наушники можно разделить на два вида: соединяющиеся по инфракрасному каналу и по радиоканалу.
Инфракрасные наушники работают по принципу пульта дистанционного управления, т.е. держат связь в основном на линии прямой видимости с передатчиком. Радиус действия инфракрасных наушников составляет около 6-8 метров.
В радионаушниках передача данных осуществляется с помощью радиосигнала. Радиопередатчик размещается в базовом блоке, который подключается с одной стороны к выходу любого источника (CD, DVD и т.п.), а с другой - к сети через стандартный AC/DC адаптер. Радионаушники обладают гораздо более широким радиусом приема (около 100 м), однако при движении способны частично терять сигнал, вызывая небольшие помехи.
Как подкласс радионаушников можно выделить модели с Bluetooth (см. "Bluetooth"). Такие наушники можно подключать ко многим моделям современных КПК, ноутбуков и MP3-плееров без использования дополнительных устройств.
Количество каналов передатчика (от 1 до 38 )
Количество каналов передатчика у беспроводных наушников.
Во многих моделях беспроводных наушников радиопередатчик может работать на разных частотных каналах. Если на определенном канале наблюдаются помехи, то пользователь может переключиться на другой и улучшить качество приема. Чем больше радиоканалов у беспроводных наушников, тем проще будет подобрать рабочую частоту в условиях с высоким уровнем радиопомех.
Количество пар сменных амбушюров в комплекте (от 1 до 8 )
Количество пар сменных амбушюров, которые поставляются в комплекте с наушниками-вкладышами.
Амбушюры - это части наушников, которые непосредственно прилегают к ушной раковине.
Как правило, при возможности смены амбушюров с наушниками-вкладышами поставляется сменный комплект (см. "Сменные амбушюры"). Обычно они отличаются по размеру и по упругости. Наличие нескольких пар сменных амбушюров позволит слушателю подобрать их индивидуально под свои уши.
Количество элементов питания (от 1 до 4 )
Количество элементов питания, используемых в наушниках.
В беспроводных моделях и в наушниках с активной системой шумоподавления могут использоваться сразу несколько элементов питания. С увеличением их числа возрастает их суммарная электрическая емкость и, как правило, повышается время автономной работы устройства. С другой стороны, чем больше аккумуляторов в наушниках, тем больше вес устройства.
Контактное давление (от 2 до 5.0 Н)
Усилие, с которым дужки наушников прижимают чашечки наушников к ушам слушателя.
Любые наушники с дужкой или оголовьем (креплением на голове, см. "Тип крепления") производят небольшое давление на уши и на голову. Сила давления измеряется в ньютонах (Н). Один ньютон примерно соответствует силе давления, которую производит предмет весом в 100 грамм на поверхность, на которой он находится.
Большинство наушников с дужками создает давление в диапазоне от 1.3 до 4 Н. Давление наушников открытого типа (см. "Тип акустического оформления") ближе к нижней границе диапазона, а закрытого - к верхней. Это связано с особенностями конструкции закрытых наушников. При плохом прилегании амбушюров (чашечек) у закрытых наушников ухудшается воспроизведение низких частот, поэтому для таких моделей необходимо большее контактное давление.
Коэффициент гармоник (от 0.01 до 15.0 %)
Коэффициент гармонических искажений наушников.
Любое электронное устройство при усилении сигнала вносит в него искажения, они появляются при преобразовании электрического сигнала в звук. На слух небольшие искажения могут восприниматься как потеря кристальности и прозрачности звука, большие - как искажение тембра и появление хрипов.
Коэффициент гармоник является основным показателем для оценки нелинейных искажений. Он измеряется как отношение суммы гармоник (появившихся дополнительных сигналов в результате искажений) к величине основного сигнала на выходе при подаче на наушники сигнала определенной частоты (обычно 1 кГц), измеряется в процентах. Чем ниже данная величина, тем более чистый и правильный звук можно получить.
В мониторных наушниках высокого класса конструкторам удалось снизить коэффициент гармоник до 0.1-0.5 %.
Линейный выход
Наличие линейного выхода у базового блока наушников.
Беспроводные наушники имеют базовый блок, в котором располагаются передатчик и электроника для обработки аудиосигнала.
На линейном выходе обычно дублируется сигнал, который поступает на вход базового блока наушников. С помощью линейного выхода к источнику аудиосигнала помимо наушников вы сможете подключить дополнительное аудиоустройство (например, усилитель с колонками), не отключая сами наушники.
Максимальная воспроизводимая частота (от 10000 до 110000 Гц)
Максимальная звуковая частота, которую способны воспроизводить наушники.
По результатам научных исследований принято считать, что человек способен слышать звуки в диапазоне от 20 до 20000 Гц, однако некоторые модели наушников имеют более широкий диапазон воспроизводимых частот, а другие - наоборот, более узкий. Наушники с широким частотным диапазоном способны лучше передавать нюансы и тонкости звучания, что существенно для взыскательных меломанов.
Нужно отметить, что полосу воспроизводимых частот разные производители наушников измеряют по разным методикам и в разных условиях, поэтому нужно осторожно относиться к этому параметру.
Максимальная мощность (от 1 до 3500.0 мВт)
Максимальная входная электрическая мощность, на которую рассчитаны наушники.
Максимальная мощность показывает, насколько громко наушники могут воспроизводить звук. При этом не стоит забывать, что помимо подводимой мощности, громкость также зависит от чувствительности (см. "Чувствительность") и импеданса (см. "Импеданс") наушников.
Если подаваемая на наушники мощность превысит максимально допустимую, то наушники могут выйти из строя.
Микрофон
Наличие микрофона.
Наушники с микрофоном (другое название - гарнитуры) позволяют не только воспроизводить звук, но и передавать голос в виде электрического сигнала на компьютер или телефон.
Наушники с микрофоном можно использовать как для прослушивания музыки, так и для записи голоса, для разговора по телефону, для общения через интернет. Посредством интернет-телефонии можно без лишних затрат общаться с друзьями и значительно сократить расходы при междугородних звонках.
Нужно отметить, что среди наушников с микрофоном мало моделей, способных обеспечить высокое качество звука. Поэтому, если наушники нужны прежде всего для прослушивания музыки, то лучше выбрать наушники без микрофона - они позволяют наслаждаться всем богатством звука.
Минимальная воспроизводимая частота (от 2 до 120 Гц)
Минимальная звуковая частота, воспроизводимая наушниками, т.е. глубина их басов.
По результатам научных исследований принято считать, что человек способен слышать звуки в диапазоне от 20 до 20000 Гц, однако некоторые модели наушников имеют более широкий диапазон воспроизводимых частот, а другие - более узкий. Наушники с широким частотным диапазоном способны лучше передавать нюансы и тонкости звучания, что существенно для взыскательных меломанов.
Нужно отметить, что полосу воспроизводимых частот разные производители наушников измеряют по разным методикам и в разных условиях, поэтому нужно осторожно относиться к этому параметру.
Мощность передатчика
Мощность радиопередатчика у беспроводных наушников.
По мощности передатчика можно косвенно судить о реальной, а не заявленной производителем дальности действия. Чем больше мощность передатчика, тем потенциально больше радиус действия наушников, выше их способность "пробивать" через стены и другие преграды.
Неодимовые магниты
Использование в наушниках постоянных магнитов из неодимового сплава.
Постоянные магниты используются в наушниках динамического типа (см. "Тип наушников"). Неодимовые магниты при малом весе обладают высокой магнитной энергией. Использование таких магнитов позволяет при малом весе и малых габаритах наушников достигнуть высокой чувствительности (см. "Чувствительность").
Отсоединяемый кабель
Особая конструкция наушников, которая предусматривает отсоединение кабеля.
В моделях мониторных наушников с такой возможностью кабель подключается к наушникам с помощью специальных разъемов. Эту конструктивную особенность можно использовать для замены кабеля в случае его повреждения. Возможность отсоединять кабель обычно встречается только в дорогих моделях наушников Hi-Fi-класса: намного дешевле купить новый кабель, чем покупать новые наушники.
Для некоторых моделей наушников выпускаются дополнительные кабели для подключения, которые обеспечивают более высокое качество звука, чем провода, идущие в комплекте. Оценить преимущество нового кабеля можно только на аппаратуре высокого класса. Подобные аксессуары предназначены в первую очередь для людей, увлеченных достижением высочайшего качества звучания - аудиофилов.
Переходник 3.5 мм в комплекте
Наличие переходника для подключения наушников в разъем 3.5 мм.
Размер гнезда для подключения наушников обычно составляет 3.5 мм (в плеерах) или 6.3 мм (большое гнездо в аудиосистеме), см. "Разъем". Таким образом, если вы собираетесь подключать наушники с разъемом 6.3 мм к плееру, имеющему вход 3.5 мм, обратите внимание на наличие в комплекте специального переходника - это избавит вас от необходимости покупать его отдельно.
Переходник 6.3 мм в комплекте
Наличие переходника для подключения наушников в разъем 6.3 мм.
Размер гнезда для подключения наушников обычно составляет 3.5 мм (в плеерах) или 6.3 мм (в аудиосистеме), см. "Разъем". Таким образом, если вы собираетесь использовать наушники с разъемом 3.5 мм, с аудиосистемой, имеющей вход 6.3 мм, обратите внимание на наличие в комплекте специального переходника - это избавит вас от необходимости покупать его отдельно.
Подключение кабеля
Способ подключения кабеля к наушникам.
Возможные варианты: одностороннее, двухстороннее.
Двухстороннее подключение означает, что провод подходит непосредственно к каждому наушнику.
В наушниках с односторонним подключением кабель подходит только к одному наушнику, а второй - подключается через провод, спрятанный в дужке. Одностороннее подключение для большинства пользователей более удобно, поскольку перед лицом находятся не два провода, а только один.
Позолоченные разъемы
Наличие золотого покрытия на разъеме и переходнике наушников.
Качество звучания аудиосистемы зависит не только от усилителя и наушников, но и от качества кабелей и контактов в разъемах. Обычно контактные площадки в коннекторах покрывают тонким слоем никеля или золота.
Золото обладает низким удельным сопротивлением и стойкостью к коррозии и окислению, поэтому контакт между позолоченными поверхностями обеспечивает более высокое качество соединения.
Контакт между разными металлами (никель-золото) может со временем ухудшить качество сигнала, поэтому при выборе кабеля необходимо учитывать, чтобы покрытия разъемов на наушниках и на источнике звука совпадали.
Продолжительность работы от аккумуляторов (от 4.0 до 120.0 ч)
Максимальное время работы наушников до полной разрядки аккумуляторов.
Некоторые модели наушников (беспроводные наушники, наушники с активной системой подавления шума) для работы используют встроенные элементы питания. Для этих устройств время автономной работы является важным параметром.
Если вы используете наушники лишь время от времени, то для вас подойдут модели с продолжительностью работы 4-8 часов. Если же вы слушаете музыку через наушники постоянно, то стоит порекомендовать модели с продолжительностью автономной работы не менее 10-15 часов.
Радиус действия беспроводных наушников (от 1.0 до 100.0 м)
Максимальное расстояние от передающей базы, на котором беспроводные наушники сохраняют работоспособность.
Разные модели беспроводных наушников могут работать на разном расстоянии от источника сигнала. Если вы будете использовать наушники только в пределах одной комнаты или вместе с портативным плеером в дороге, то вам будет достаточно радиуса действия в несколько метров.
Беспроводные наушники, которые работают на расстоянии 10-30 метров, можно использовать на территории всей квартиры. Наушники с радиусом действия 80-100 метров во многих случаях можно использовать как в квартире, так и за ее пределами в некоторой отдаленности.
Разъём
Тип разъема для подключения наушников к музыкальному устройству.
Возможные значения: micro jack 2.5 mm, mini jack 3.5 mm, jack 6.3 mm, 5-pin. Размер гнезда (входа) для подключения наушников может составлять 3.5 мм (в плеерах) или 6.3 мм (в аудиосистеме). Разъем наушников должен соответствовать диаметру входа аудиосистемы. Часто к наушникам с разъемом mini jack 3.5 mm в комплекте прилагается переходник на jack 6.3 mm и наоборот, для наушников с разъемом 6.3 мм поставляется переходник на 3.5 мм.
Многие модели мобильных телефонов и КПК оснащаются разъемом под наушники диаметром 2.5 мм. Чтобы не использовать дополнительные переходники к таким устройствам, желательно подобрать наушники с разъемом micro jack 2.5 mm. Практически во всех моделях электростатических наушников используется разъем 5-pin.
У беспроводных наушников нет разъема для подключения, поскольку нет и проводов. Блок передатчика для беспроводных наушников имеет аудиовход, на который подается сигнал от источника звука.
Регулятор громкости
Наличие регулятора громкости у наушников.
Это устройство позволяет менять громкость, не приближаясь к источнику звукового сигнала. Наличие регулятора может быть очень полезно в случае, когда вы находитесь далеко от телевизора или от музыкального центра или когда портативный плеер находится у вас во внутреннем кармане или в сумке и достать его проблематично. Регулятор громкости у проводных наушников обычно находится на проводе, а у беспроводных - на одной из чашечек.
Практически все беспроводные наушники оснащаются регуляторами громкости, а в мониторных наушниках высокого класса такого устройства вы никогда не встретите.
Система активного шумоподавления
Наличие в наушниках системы активного шумоподавления (Active Noise Cancellation), которая используется для уменьшения влияния внешних звуков и шумов при прослушивании.
Подавление шумов происходит следующим образом: встроенный микрофон улавливает внешние шумы, которые проходят электронный тракт и в противофазе подмешиваются в основной сигнал, который воспроизводится диффузорами наушников. В результате звуковые волны, создаваемые системой активного шумоподавления и звуковые волны от внешних источников (шум) эффективно гасят друг друга, слушатель слышит музыку гораздо лучше, а шум - значительно хуже.
Наушники с системой активного шумоподавления можно порекомендовать для использования в шумных местах, например, в метро или вблизи автомагистралей.
Складная конструкция
Возможность сложить наушники в более компактное состояние.
Складная конструкция наушников позволяет сэкономить место в сумке при транспортировке. Если вы много путешествуете, то такая возможность вас наверняка заинтересует.
Сменные амбушюры
Возможность замены амбушюров в наушниках.
Амбушюры - это части наушников, которые непосредственно прилегают к ушной раковине.
В некоторых моделях наушников предусмотрена возможность их замены. В мониторных наушниках установка новых амбушюров может потребоваться в случае, когда старые сильно износились. Так, намного дешевле купить новые амбушюры для наушников высокого класса, чем сами наушники.
Возможность замены вставных амбушюр есть также в некоторых моделях наушников-вкладышей. Сменные амбушюры можно почистить или заменить на другие, более подходящие по размеру или по упругости.
Сменные панели
Возможность смены боковых панелей у наушников.
Иногда с наушниками в комплекте поставляется целый набор разноцветных панелей, и пользователь может выбрать именно тот цвет, который ему нравится или больше всего подходит к его одежде.
Тип акустического оформления
Тип акустического оформления наушников.
По типу акустического оформления наушники разделяются на открытые, закрытые и полуоткрытые.
Наушники с закрытым акустическим оформлением не пропускают внешние шумы и обеспечивают максимальную звукоизоляцию, что позволяет использовать их в шумных средах, а также в тех случаях, когда необходимо полностью сосредоточиться на прослушивании. При плохом прилегании амбушюров (чашечек) у закрытых наушников ухудшается воспроизведение низких частот, поэтому у закрытых наушников с дужкой давление, производимое ими на голову, как правило выше, чем у открытых.
Наушники открытого типа частично пропускают внешние звуки, что позволяет достичь более естественного звучания. Многие слушатели отмечают звук открытых наушников как более прозрачный и натуральный по сравнению со звуком закрытых наушников. Кроме того, открытое акустическое оформление не делает вас аудиально "отрезанным" от окружающего мира. Однако при высоком уровне внешнего шума звук в открытых наушниках будет плохо слышен. К тому же открытые наушники, работающие на большой громкости, могут помешать окружающим.
Полуоткрытые наушники обладают многими свойствами открытых наушников, но при этом обеспечивают приличную звукоизоляцию.
Тип кабеля
Тип кабеля, используемого в наушниках.
Возможные значения: симметричный, несимметричный.
Тип кабеля имеет значение в основном для наушников-вкладышей.
Симметричный кабель имеет одинаковое расстояние от наушника до места соединения двух проводов для левого и правого наушников.
Несимметричный кабель имеет разное расстояние от наушника до места соединения двух проводов для левого и правого наушников. Это позволяет заводить провода наушников не спереди, а сзади, со стороны плеч, что дает слушателю большее ощущение свободы.
В общем случае выбор типа наушников, способа их крепления и типа кабеля индивидуален для каждого пользователя.
Тип крепления
Конструкция крепления наушников на голове.
Возможные варианты: крепление на ухе, оголовье, затылочная дужка, без крепления.
Самый распространенный тип крепления наушников - оголовье. Это вертикальная дужка, которая соединяет две чашечки наушников. При таком способе крепления вес наушников равномерно распределяется по всей голове. Из недостатков можно отметить то, что оголовье обычно мешает носить головной убор.
Затылочная дужка также соединяет две части наушников, но располагается на затылке и практически не мешает носить головной убор. Основная механическая нагрузка от наушников приходится на уши.
Крепления на ушах позволяют полностью освободить голову для ношения головного убора. Обычно наушники такого типа закрепляются на ушах с помощью заушины или клипсы.
В большинстве моделей наушников-вкладышей не используются дополнительные крепления, они держатся только за счет амбушюров, которые находятся в ушном проходе. Такие наушники дают слушателю ощущение свободы при движениях головой, но могут выпасть из ушей, если случайно задеть за кабель.
Тип наушников
Тип наушников в зависимости от конструкции излучателя.
На сегодняшний день все наушники в можно разделить на три основных типа: динамические, арматурные и электростатические.
Подавляющее большинство наушников являются динамическими и используют электродинамический принцип преобразования. Конструктивно они представляют собой излучатель или мембрану, к которой прикреплена катушка с проводом, находящаяся в магнитном поле постоянного магнита. Если через нее пустить переменный ток, то магнитное поле, создаваемое катушкой, будет взаимодействовать с магнитным полем постоянного магнита, в результате чего мембрана будет двигаться, повторяя форму электрического сигнала.
Электродинамический способ преобразования сигнала имеет множество недостатков и ограничений, но постоянно совершенствующаяся конструкция таких наушников и новые материалы позволяют достигнуть высокого качества звука.
Принцип работы обычных наушников с динамическим излучателем и наушников с арматурным излучателем (balanced armature) несколько отличаются. Основной деталью арматурных наушников является П-образная пластина из ферромагнитного сплава, которая и называется арматурой. Под действием магнитного поля постоянного магнита и переменно поля с катушки эта пластина начинает совершать колебания, которые соответствуют сигналу, подаваемому на катушку. К арматуре крепится диафрагма и ее колебания воспринимаются ухом человека как звук. Подобная конструкция позволяет добиться чрезвычайно малых искажений при воспроизведении звука.
Арматурные наушники широко используются музыкантами в профессиональной сфере деятельности, например, во время выступлений на сцене. В англоязычной литературе такие наушники часто относят к классу IEM - In-Ear monitor(мониторные вставные наушники).
Основные преимущества арматурных наушников: низкий уровень искажений, высокая чувствительность.
Недостатки: высокая цена, зависимость звука наушников от положения наушника в ухе и от строения уха.
Для создания звука в электростатических наушниках используется тончайшая мембрана, расположенная между двумя электродами. На мембрану подается постоянно напряжение, а на электроды - усиленный высоковольтный сигнал от аудиосистемы. В зависимости от напряжения между электродами мембрана будет либо притягиваться к одному из них и отталкиваться от другого, либо наоборот. В результате механические колебания мембраны будут точно повторять форму подаваемого электрического сигнала.
Основное преимущество "электростатов" - высокое качество звука. Но из-за сложной конструкции, а также из-за необходимости использовать специальный высоковольтный усилитель цена на этот тип наушников очень высокая. Подобные наушники рекомендуется использовать только вместе с аудиотехникой Hi-End и Hi-Fi-класса.
Лидером в производстве электростатических наушников является компания Stax.
Тип подключения
Тип подключения наушников в зависимости способа соединения с источником звука.
Наушники бывают двух типов: с проводом и беспроводные.
Беспроводные "уши" пригодятся тем, кому нужна свобода передвижения по квартире, офису и т.п. Отсутствие сковывающих движения проводов, несомненно, является огромным плюсом. Однако из-за искажений при передаче сигнала качество звучания любых беспроводных наушников всегда хуже, чем у проводных моделей того же класса. Поэтому для использования с Hi-Fi и Hi-End системами лучше применять проводные наушники. К тому же беспроводные наушники гораздо тяжелее обычных, т.к. в них нужно вставлять батарейки. Частая замена элементов питания - это еще один недостаток беспроводных моделей: двух батареек типа АА обычно хватает лишь на несколько часов прослушивания.
Тип элементов питания
Тип элементов питания, используемых в наушниках.
В беспроводных наушниках и в наушниках с активным шумоподавлением могут использоваться стандартные батарейки формата AA или AAA, а также Li-Ion-аккумуляторы собственного формата.
Каждый из вариантов имеет свои плюсы и свои минусы. Разрядившиеся AA и AAA-элементы питания практически всегда можно заменить на новые, купив их в ближайшем магазине. В формате AA и AAA выпускаются как батарейки, так и аккумуляторы.
Li-Ion-аккумуляторы, как правило, обладают большей электрической емкостью и меньшим весом, по сравнению с аккумуляторами AA и AAA. Недостатком таких элементов питания является то, что в экстренном случае вы не сможете заменить их на новые, поскольку каждый производитель использует свой собственный формат аккумуляторов.
Удлинительный кабель в комплекте
Наличие удлинительного кабеля для наушников в стандартной комплектации.
При использовании наушников с портативной техникой в некоторых случаях, например, при использовании пульта ДУ или при ношении плеера на шее, бывает удобна небольшая длина кабеля (50-60 см). В других случаях, к примеру, при ношении плеера в кармане брюк, требуется кабель с длиной не меньше метра. Чтобы сделать наушники универсальными, производители иногда выпускают модели с коротким проводом, но комплектуют их дополнительным удлинителем.
Форма разъема
Тип разъема наушников в зависимости от его формы.
Существуют две модификации разъема mini jack (см. "Разъем"):прямой и L-образный.
При использовании наушников с портативной техникой стоит отдать предпочтение L-образному разъему. Такой разъем плотнее прилегает к корпусу плеера и практически не увеличивает внешние габариты портативного устройства.
При использовании прямого разъема значительная его часть остается снаружи плеера, увеличивает габариты устройства. Наушники с прямым разъемом рекомендуется использовать вместе со стационарной аппаратурой.
Цифровая передача сигнала
Использование передачи сигнала в цифровом виде.
Цифровая передача означает, что сигнал передается в закодированной форме в виде нулей и единиц. Аналоговый способ передачи сигнала подразумевает, что величина передаваемого сигнала прямо пропорциональна силе звукового сигнала.
Цифровая передача может использоваться в беспроводных моделях, но большинство таких наушников используют аналоговый способ передачи сигнала.
Цифровые модели имеют неоспоримые преимущества: более высокое качество звука, отсутствие помех, шумов и эффекта пропадания звука во время движения. Основным недостатком цифровых наушников является более высокая цена.
Цифровой коаксиальный вход
Наличие в базовом блоке наушников цифрового коаксиального входа.
Беспроводные наушники и специальные наушники с работой в режиме Surround имеют базовый блок, в котором располагаются передатчик и электроника для обработки аудиосигнала.
С помощью цифрового входа можно передавать аудиосигнал в цифровом виде как в стерео-, так и в многоканальном режиме. Преимущества использования цифрового интерфейса - отсутствие шумов и помех, возможность передачи многоканального звука по одному кабелю. Для подключения по цифровому коаксиальному входу можно использовать простой экранированный аудиокабель с разъемом RCA.
Цифровой оптический вход
Наличие в базовом блоке наушников цифрового оптического входа.
Беспроводные наушники и специальные наушники с работой в режиме Surround имеют базовый блок, в котором располагаются передатчик и электроника для обработки аудиосигнала.
С помощью цифрового входа можно передавать аудиосигнал в цифровом виде как в стерео-, так и в многоканальном режиме. Основное отличие оптического входа от цифрового коаксиального (см. "Цифровой коаксиальный вход") состоит в том, что для передачи сигнала используется свет, а вместо электрического кабеля - специальный световод. Главное преимущество оптической передачи сигнала состоит в полной защищенности даже от сильных электромагнитных помех.
Чехол/футляр в комплекте
Наличие чехла или футляра для наушников в комплектации.
Чехол или футляр может понадобиться при транспортировке наушников. Если вы часто путешествуете, то такой аксессуар может вам пригодиться.
Чувствительность (от 32 до 130 дБ)
Громкость наушников при определенном значении подводимого на них сигнала.
Чувствительность влияет на громкость звука в наушниках: на одном и том же уровне сигнала при одинаковом сопротивлении более чувствительные наушники будут работать громче. Обычно чувствительность наушников определяется по производимому ими звуковому давлению при подаче электрического сигнала мощностью 1 мВт.
Звуковое давление измеряется в децибелах (дБ). Ноль децибел соответствует порогу чувствительности человеческого слуха, а 140 дБ - болевому порогу.
Если вы подбираете наушники-вкладыши или накладные наушники "для улицы", то обратите внимание на модели, обеспечивающие чувствительность не менее 100 дБ, иначе звук может оказаться слишком тихим.
Шнур из бескислородной меди
Использование в кабеле наушников проводника из специального материала - бескислородной меди (Oxygen Free Copper).
Металл проводника можно рассматривать как последовательное соединение отдельных гранул. Внутри гранулы находится кристаллическая решетка с правильной структурой, а переходы между гранулами представляют нарушения структуры, связанные с наличием оксидов (соединений с кислородом). Эти переходы между гранулами представляют препятствие для электрического тока и являются причиной ухудшения сигнала при его передаче по кабелю. В бескислородной меди длина гранул увеличена в десятки и даже сотни раз по сравнению с обычной медью. При этом число переходов между гранулами уменьшается, что приводит к снижению искажений сигнала в кабеле из такого материала.
В подавляющем большинстве соединительных кабелей используются проводники из обычной меди. Бескислородня медь обычно используется в наушниках высокого класса.
понедельник, 29 июня 2009 г.
Что мы знаем о наушниках?
Головные телефоны или, для краткости, наушники принадлежат к тому же классу физических приборов, что и микрофоны - это электроакустические преобразователи. Это как бы "микрофон наоборот". Все наиболее распространенные типы электроакустических преобразователей подчиняются принципу взаимности, сформулированному Г. Гельмгольцем, то есть могут работать и как излучатель, и как приемник - если подсоединить головной телефон динамического типа к предусилителю, его можно использовать как микрофон, правда, довольно низкого качества. (Когда-то для озвучивания большого барабана мы за неимением лучшего использовали вынутый из радиоприемника динамик 4ГД2, - "шлепок" колотушки передавался очень явственно).
Говоря о цене, то действительно качественные "уши" стоят как минимум 100 $.
В любых электроакустических преобразователях происходит двойное преобразование энергии -сначала электромеханическое, потом механоакустическое. В результате первого электрическая энергия преобразуется в энергию колебаний механической системы диффузора, связанного с помещенной в постоянное магнитное поле катушкой индуктивности. Во втором случае механические колебания создают звуковое поле.
Упрощенно говоря, микрофоны от громкоговорителей отличаются вектором преобразования энергии.
За последнюю четверть века - с тех пор, как появились первые портативные кассетные магнитофоны - головные телефоны перестали быть предметом роскоши. Массовый спрос заставляет производителей искать все новые варианты дизайна и формы конструкции - от классических с оголовьем (headphones) до миниатюрных "таблеток", вкладываемых в ушную раковину (earphones). А чего стоит замечательный "хомут" Sennheiser Surrounder, предложенный компанией Sennheiser в качестве альтернативы комплекту мониторов для Surround-систем! Однако все это многообразие принадлежит к одному типу наушников, в которых используются электродинамические излучатели, по-простому - динамики. Отсюда и название - динамические наушники.
Наплечные мониторы Sennheiser Surrounder Наушники с электродинамическими излучателями получили широкое распространение в силу того, что производителям было проще организовать их массовое производство. Однако некоторые выпускают для разнообразия и экзотику, например, наушники с электростатическими излучателями. Их действие основано на изменении силы притяжения обкладок конденсатора, одна из которых является излучающей мембраной при изменении подаваемого на них напряжения. (Это как бы "конденсаторный микрофон наоборот").
Несмотря на преимущества в звучании (в частности, в локализации источников), электростатические наушники не пользуются широким спросом из-за дороговизны. Кроме того, у тех, кто подробно знаком с принципом их работы, может возникнуть сомнение - стоит ли помещать собственную голову между проводниками с электрическим потенциалом в несколько сотен вольт?
Эксплуатационные показатели и качество звучания
Работа динамических наушников характеризуются электроакустическим КПД, чувствительностью и импедансом, которые, в свою очередь, зависят от воспроизводимой частоты.
Чувствительность - основной показатель эффективности головных телефонов. Для того чтобы наушники выдавали максимально возможное звуковое давление, требуется напряжение всего в несколько милливольт.
Почти все современные динамические наушники имеют чувствительность более 90 дБ/мВт. Портативные - чуть большую (около 100 дБ/мВт) из-за низкой выходной мощности устройств, с которыми они используются: переносными радиосистемами, минидиск - плеерами, репортерскими диктофонами и т. д.
Тем, кто не хочет вникать в технические подробности, следует уяснить, что для того, чтобы уровнять по громкости наушники с большей и меньшей чувствительностью (при одинаковом импедансе), для последних нужно увеличить уровень сигнала на выходе источника.
Между прочим, на уровень звукового давления, передаваемого излучателем барабанной перепонке, также существенно влияют физические свойства материала, из которого изготовлен диффузор, а также конструкция амбушюров, оголовья и корпусов - чашек (earcups), в которых закреплены динамики. В зависимости от вида последних динамические наушники называются открытыми или закрытыми.
Прежде, чем приступить к описанию этих двух видов, следует договориться о терминах, которые непременно встречаются в спецификациях, и используются для описания конструкции амбушюра - мягкой подушечки или валика, непосредственно прилегающих к голове слушателя. Термин supra-aural означает "прямо на ухе" ("подушечка"), a circum-aural - "вокруг уха" (валик). Есть еще термин intra-aural, означающее "внутри уха" - его применяют для описания амбушюров миниатюрных наушников.
Итак, открытые наушники, прежде всего, очень легкие, из-за открытых сзади, т. е. акустически прозрачных, чашек. Для этого вида наушников применяют как supra-aural, так и circum-aural амбушюры. Акустическая прозрачность означает практически полное отсутствие собственных резонансов корпуса-чашки, но также и падение уровня на низких частотах, а также достаточно сильное проникновение окружающих шумов. При большой громкости открытые наушники сильно излучают звук - настолько, что исполнителям не разрешают пользоваться ими при записи акустических инструментов и вокала.
Несложно понять, что закрытые наушники называются так потому, что их чашки закрыты сзади. Для этого вида используют исключительно circum-aural амбушюры. Хорошо сконструированные закрытые наушники обеспечивают лучший контакт излучающей мембраны с ухом. Не в последнюю очередь поэтому они позволяют лучше воспринимать низкие частоты, до некоторой степени передавая соответствующие колебания костям черепа. Плотно прилегающие к голове, герметично охватывающие ушные раковины амбушюры блокируют проникновение звуков извне. Как следствие - очень чистое и детальное звучание при минимальной "утечке" звука. Однако работать в закрытых наушниках менее комфортно - они тяжелее открытых.
Следует также учитывать, что при правильном соотношении резонансов закрытого корпуса и диффузора в некоторой степени увеличивается электроакустический КПД наушника. Зато при неправильном - очень скоро упадет до нуля КПД звукорежиссера.
Импеданс наушников - это внутреннее сопротивление, или нагрузка для источника электрической энергии (и звукового сигнала). Известно, что чем больше импеданс электроакустического преобразователя, тем "удобнее" работать усилителю. Однако высокий импеданс также является причиной неравномерности амплитудно-частотной характеристики в самом динамике. Поэтому лучшие профессиональные модели наушников имеют номинальный импеданс от 200 до 600 Ом, а их высокая стоимость обусловлена в том числе и затратами на борьбу с искажениями. А у среднестатистических моделей бытовых и полупрофессиональных наушников импеданс меньше 100 Ом (чаще всего 32 Ома). В принципе, наушники с большим импедансом звучат лучше, но с меньшей громкостью - это касается и громкоговорителей.
Случается, что изготовители выпускают модели наушников одинаковой конструкции, но с различными импедансами (например Beyerdynamic DT100). Обратите внимание, что более громко будет звучать модификация с меньшим импедансом, правда, и искажений от усилителя будет больше.
В студиях часто требуется раздать сигнал одновременно на несколько наушников. И, как правило, недорогие усилители для наушников не имеют запаса по мощности для подключения нескольких высокоомных наушников. Поэтому для работы с ними, а также с выходами на наушники в бытовой технике, хорошо подойдут наушники с низким импедансом (32...64 Ома).
При необходимости для выполнения этой задачи можно модифицировать самый обычный усилитель мощности. Простейший вариант: встроить перед выходами делители напряжения - всего три резистора на канал! Один - проволочный, большой мощности, впаивается в разрыв сигнала - он будет ограничивать ток. Последовательная пара резисторов, один из которых с переменным, а второй - с постоянным номиналом, соединяет или разъединяет сигнал и "землю". Так как мы работаем со стереосигналом, для удобства регулировки следует на каждой паре выходов использовать сдвоенный переменный потенциометр. Эта пара позволит согласовывать различные марки наушников и уровни громкости между выходами. Есть и более технически совершенные методы, например, сделать выходной каскад усилителя с фиксирование низким импедансом.
Принципиальные отличия в звучании наушников и громкоговорителей
Прежде, чем звук от громкоговорителей естественным путем достигнет барабанных перепонок, его акустические параметры изменят "естественные препятствия" - голова и ушные раковины слушателя. Кроме того, излучаемые громкоговорителями звуковые волны взаимодействуют друг с другом - возникают перекрестные помехи - и с отражениями в помещении. Результирующее звуковое поле является комплексом сдвинутых по фазе амплитуд, которые могут усиливать, уничтожать и/или задерживать специфические частоты. Эти изменения в целом производят то, что в психоакустике называется "связанная с головой функция преобразования" (Head Related Transform Function, HRTF). Для нашего мозга эта информация необходима, так как именно ориентирование в пространстве и оценка окружающего по критерию "свой-чужой" является доминантой мозговой деятельности. По крайней мере, мы привыкли к такому алгоритму.
Поскольку конусы диффузоров и амбушюры в наушниках направляют звуковые волны каждого канала прямо на барабанные перепонки, HRTF-изменений не происходит. Испытывая недостаток в пространственных параметрах, мозг отображает звуковое поле на прямой линии между ушами. В стандартных наушниках невозможно определить, как изменения фазы и амплитуды в одном звуковом канале повлияют на другой при воспроизведении через громкоговорители. Следовательно, впечатления от прослушивания одной и той же записи через наушники и громкоговорители будут принципиально различны.
Еще один факт: чем большее расстояние проходит звуковая волна, тем беднее ее высокочастотная составляющая. Расстоянием от диффузоров наушников до барабанной перепонки можно пренебречь, поэтому звуковой материал в наушниках звучит ярче, чем, скажем, в звуковом поле мониторных громкоговорителей средней и дальней зоны, не говоря о концертной акустике.
Если сравнивать наушники и громкоговорители по уровню искажений и неравномерности АЧХ, очевидно, что низкие частоты громкоговорители воспроизводят лучше. Зато наушники дают меньший уровень искажений на больших уровнях громкости (среднестатистический для громкоговорителей 1% при среднем уровне громкости появляется в наушниках лишь на уровне болевого порога!).
Что касается АЧХ, то у наушников она обычно гораздо глаже. Опять же, то, что наши уши ощущают (а мозг интерпретирует), как "ровную" отдачу в слышимом диапазоне, фактически представляет собой множество пиков и спадов. Поэтому звучание наушников с идеально плоской частотной характеристикой вряд ли кому-то понравилось бы.
Заключение
С одной стороны, из-за принципиальных различий в характеристиках звукового поля (АЧХ, перекрестных помех и пространственного расположения КИЗ'ов) миксы, сделанные в наушниках и громкоговорителях, звучат по-разному. Следует использовать оба типа контроля, причем предпочтение отдавать все-таки громкоговорителям.
С другой стороны, те, с кем звукорежиссеру приходится общаться по работе, например, вокалисты, предпочитают открытые наушники. Так они лучше слышат собственный голос при записи наложением, и могут не беспокоится о нарушении слуха. Те же, кому предлагают поработать с закрытыми наушниками, "усовершенствуют" их - снимают один наушник, чтобы лучше слышать себя и звуки вокруг. В этом случае звукорежиссеру не следует спорить -чтобы избежать проникновения лишних звуков в микрофон, проще и конструктивнее просто заглушить этот канал.
Можно также отметить, что для записи и для сведения могут понадобиться разные виды наушников. Отстраивать детали микса, например, уровень реверберации в каналах, удобнее в закрытых наушниках, а составить общее впечатление о записанном материале - в открытых. В свою очередь, концертные звукорежиссеры вообще редко используют наушники открытого типа из-за недостаточной акустической изоляции и явного ослабления низких частот.
Как говорится, больше наушников - хороших и разных!
Говоря о цене, то действительно качественные "уши" стоят как минимум 100 $.
В любых электроакустических преобразователях происходит двойное преобразование энергии -сначала электромеханическое, потом механоакустическое. В результате первого электрическая энергия преобразуется в энергию колебаний механической системы диффузора, связанного с помещенной в постоянное магнитное поле катушкой индуктивности. Во втором случае механические колебания создают звуковое поле.
Упрощенно говоря, микрофоны от громкоговорителей отличаются вектором преобразования энергии.
За последнюю четверть века - с тех пор, как появились первые портативные кассетные магнитофоны - головные телефоны перестали быть предметом роскоши. Массовый спрос заставляет производителей искать все новые варианты дизайна и формы конструкции - от классических с оголовьем (headphones) до миниатюрных "таблеток", вкладываемых в ушную раковину (earphones). А чего стоит замечательный "хомут" Sennheiser Surrounder, предложенный компанией Sennheiser в качестве альтернативы комплекту мониторов для Surround-систем! Однако все это многообразие принадлежит к одному типу наушников, в которых используются электродинамические излучатели, по-простому - динамики. Отсюда и название - динамические наушники.
Наплечные мониторы Sennheiser Surrounder Наушники с электродинамическими излучателями получили широкое распространение в силу того, что производителям было проще организовать их массовое производство. Однако некоторые выпускают для разнообразия и экзотику, например, наушники с электростатическими излучателями. Их действие основано на изменении силы притяжения обкладок конденсатора, одна из которых является излучающей мембраной при изменении подаваемого на них напряжения. (Это как бы "конденсаторный микрофон наоборот").
Несмотря на преимущества в звучании (в частности, в локализации источников), электростатические наушники не пользуются широким спросом из-за дороговизны. Кроме того, у тех, кто подробно знаком с принципом их работы, может возникнуть сомнение - стоит ли помещать собственную голову между проводниками с электрическим потенциалом в несколько сотен вольт?
Эксплуатационные показатели и качество звучания
Работа динамических наушников характеризуются электроакустическим КПД, чувствительностью и импедансом, которые, в свою очередь, зависят от воспроизводимой частоты.
Чувствительность - основной показатель эффективности головных телефонов. Для того чтобы наушники выдавали максимально возможное звуковое давление, требуется напряжение всего в несколько милливольт.
Почти все современные динамические наушники имеют чувствительность более 90 дБ/мВт. Портативные - чуть большую (около 100 дБ/мВт) из-за низкой выходной мощности устройств, с которыми они используются: переносными радиосистемами, минидиск - плеерами, репортерскими диктофонами и т. д.
Тем, кто не хочет вникать в технические подробности, следует уяснить, что для того, чтобы уровнять по громкости наушники с большей и меньшей чувствительностью (при одинаковом импедансе), для последних нужно увеличить уровень сигнала на выходе источника.
Между прочим, на уровень звукового давления, передаваемого излучателем барабанной перепонке, также существенно влияют физические свойства материала, из которого изготовлен диффузор, а также конструкция амбушюров, оголовья и корпусов - чашек (earcups), в которых закреплены динамики. В зависимости от вида последних динамические наушники называются открытыми или закрытыми.
Прежде, чем приступить к описанию этих двух видов, следует договориться о терминах, которые непременно встречаются в спецификациях, и используются для описания конструкции амбушюра - мягкой подушечки или валика, непосредственно прилегающих к голове слушателя. Термин supra-aural означает "прямо на ухе" ("подушечка"), a circum-aural - "вокруг уха" (валик). Есть еще термин intra-aural, означающее "внутри уха" - его применяют для описания амбушюров миниатюрных наушников.
Итак, открытые наушники, прежде всего, очень легкие, из-за открытых сзади, т. е. акустически прозрачных, чашек. Для этого вида наушников применяют как supra-aural, так и circum-aural амбушюры. Акустическая прозрачность означает практически полное отсутствие собственных резонансов корпуса-чашки, но также и падение уровня на низких частотах, а также достаточно сильное проникновение окружающих шумов. При большой громкости открытые наушники сильно излучают звук - настолько, что исполнителям не разрешают пользоваться ими при записи акустических инструментов и вокала.
Несложно понять, что закрытые наушники называются так потому, что их чашки закрыты сзади. Для этого вида используют исключительно circum-aural амбушюры. Хорошо сконструированные закрытые наушники обеспечивают лучший контакт излучающей мембраны с ухом. Не в последнюю очередь поэтому они позволяют лучше воспринимать низкие частоты, до некоторой степени передавая соответствующие колебания костям черепа. Плотно прилегающие к голове, герметично охватывающие ушные раковины амбушюры блокируют проникновение звуков извне. Как следствие - очень чистое и детальное звучание при минимальной "утечке" звука. Однако работать в закрытых наушниках менее комфортно - они тяжелее открытых.
Следует также учитывать, что при правильном соотношении резонансов закрытого корпуса и диффузора в некоторой степени увеличивается электроакустический КПД наушника. Зато при неправильном - очень скоро упадет до нуля КПД звукорежиссера.
Импеданс наушников - это внутреннее сопротивление, или нагрузка для источника электрической энергии (и звукового сигнала). Известно, что чем больше импеданс электроакустического преобразователя, тем "удобнее" работать усилителю. Однако высокий импеданс также является причиной неравномерности амплитудно-частотной характеристики в самом динамике. Поэтому лучшие профессиональные модели наушников имеют номинальный импеданс от 200 до 600 Ом, а их высокая стоимость обусловлена в том числе и затратами на борьбу с искажениями. А у среднестатистических моделей бытовых и полупрофессиональных наушников импеданс меньше 100 Ом (чаще всего 32 Ома). В принципе, наушники с большим импедансом звучат лучше, но с меньшей громкостью - это касается и громкоговорителей.
Случается, что изготовители выпускают модели наушников одинаковой конструкции, но с различными импедансами (например Beyerdynamic DT100). Обратите внимание, что более громко будет звучать модификация с меньшим импедансом, правда, и искажений от усилителя будет больше.
В студиях часто требуется раздать сигнал одновременно на несколько наушников. И, как правило, недорогие усилители для наушников не имеют запаса по мощности для подключения нескольких высокоомных наушников. Поэтому для работы с ними, а также с выходами на наушники в бытовой технике, хорошо подойдут наушники с низким импедансом (32...64 Ома).
При необходимости для выполнения этой задачи можно модифицировать самый обычный усилитель мощности. Простейший вариант: встроить перед выходами делители напряжения - всего три резистора на канал! Один - проволочный, большой мощности, впаивается в разрыв сигнала - он будет ограничивать ток. Последовательная пара резисторов, один из которых с переменным, а второй - с постоянным номиналом, соединяет или разъединяет сигнал и "землю". Так как мы работаем со стереосигналом, для удобства регулировки следует на каждой паре выходов использовать сдвоенный переменный потенциометр. Эта пара позволит согласовывать различные марки наушников и уровни громкости между выходами. Есть и более технически совершенные методы, например, сделать выходной каскад усилителя с фиксирование низким импедансом.
Принципиальные отличия в звучании наушников и громкоговорителей
Прежде, чем звук от громкоговорителей естественным путем достигнет барабанных перепонок, его акустические параметры изменят "естественные препятствия" - голова и ушные раковины слушателя. Кроме того, излучаемые громкоговорителями звуковые волны взаимодействуют друг с другом - возникают перекрестные помехи - и с отражениями в помещении. Результирующее звуковое поле является комплексом сдвинутых по фазе амплитуд, которые могут усиливать, уничтожать и/или задерживать специфические частоты. Эти изменения в целом производят то, что в психоакустике называется "связанная с головой функция преобразования" (Head Related Transform Function, HRTF). Для нашего мозга эта информация необходима, так как именно ориентирование в пространстве и оценка окружающего по критерию "свой-чужой" является доминантой мозговой деятельности. По крайней мере, мы привыкли к такому алгоритму.
Поскольку конусы диффузоров и амбушюры в наушниках направляют звуковые волны каждого канала прямо на барабанные перепонки, HRTF-изменений не происходит. Испытывая недостаток в пространственных параметрах, мозг отображает звуковое поле на прямой линии между ушами. В стандартных наушниках невозможно определить, как изменения фазы и амплитуды в одном звуковом канале повлияют на другой при воспроизведении через громкоговорители. Следовательно, впечатления от прослушивания одной и той же записи через наушники и громкоговорители будут принципиально различны.
Еще один факт: чем большее расстояние проходит звуковая волна, тем беднее ее высокочастотная составляющая. Расстоянием от диффузоров наушников до барабанной перепонки можно пренебречь, поэтому звуковой материал в наушниках звучит ярче, чем, скажем, в звуковом поле мониторных громкоговорителей средней и дальней зоны, не говоря о концертной акустике.
Если сравнивать наушники и громкоговорители по уровню искажений и неравномерности АЧХ, очевидно, что низкие частоты громкоговорители воспроизводят лучше. Зато наушники дают меньший уровень искажений на больших уровнях громкости (среднестатистический для громкоговорителей 1% при среднем уровне громкости появляется в наушниках лишь на уровне болевого порога!).
Что касается АЧХ, то у наушников она обычно гораздо глаже. Опять же, то, что наши уши ощущают (а мозг интерпретирует), как "ровную" отдачу в слышимом диапазоне, фактически представляет собой множество пиков и спадов. Поэтому звучание наушников с идеально плоской частотной характеристикой вряд ли кому-то понравилось бы.
Заключение
С одной стороны, из-за принципиальных различий в характеристиках звукового поля (АЧХ, перекрестных помех и пространственного расположения КИЗ'ов) миксы, сделанные в наушниках и громкоговорителях, звучат по-разному. Следует использовать оба типа контроля, причем предпочтение отдавать все-таки громкоговорителям.
С другой стороны, те, с кем звукорежиссеру приходится общаться по работе, например, вокалисты, предпочитают открытые наушники. Так они лучше слышат собственный голос при записи наложением, и могут не беспокоится о нарушении слуха. Те же, кому предлагают поработать с закрытыми наушниками, "усовершенствуют" их - снимают один наушник, чтобы лучше слышать себя и звуки вокруг. В этом случае звукорежиссеру не следует спорить -чтобы избежать проникновения лишних звуков в микрофон, проще и конструктивнее просто заглушить этот канал.
Можно также отметить, что для записи и для сведения могут понадобиться разные виды наушников. Отстраивать детали микса, например, уровень реверберации в каналах, удобнее в закрытых наушниках, а составить общее впечатление о записанном материале - в открытых. В свою очередь, концертные звукорежиссеры вообще редко используют наушники открытого типа из-за недостаточной акустической изоляции и явного ослабления низких частот.
Как говорится, больше наушников - хороших и разных!
Как выбирать наушники?
Обо всех плюсах и минусах наушников по сравнению с акустическими системами Вы можете прочитать в предыдущей статье, переходим процессу выбора.
Сначала надо сказать несколько слов об основных параметрах, которые указывают производители.
Наушники бывают динамические и электростатические. Электростатические рассматривать не будем, т.к. это "отдельная песня", со своими требованиями к усилителю, наличию высокого напряжения и пр.
Динамические по типу акустического оформления делятся на открытые и закрытые. Открытые не имеют изоляции от окружающего пространства, закрытые - соответственно изолируют слушателя от внешних звуков. В закрытых, как правило, "жирнее низ", но это не значит, что они правильно звучат. С другой стороны, т.к. они изолируют слушателя от внешних звуков, их предпочтительнее (по отношению к открытым) использовать в условиях внешнего шума (общественный транспорт). Однако не стоит возлагать больших надежд на изоляцию от шума. Обычно она составляет 10-15 дБ (до 20-25).
По типу исполнения (условно) мониторные, накладные, вставные, беспроводные. Фактически мониторные наушники являются накладными (бывают и вставные), но выделяются из общей массы предъявляемыми к ним требованиями. К мониторным наушникам предъявляются максимальные требования в отношении верности воспроизведения. К эргономике мониторных наушников также предъявляются высокие требования. Человек, должен иметь возможность проводить в них достаточно большое время. Как правило, это большие "лапухи", полностью обхватывающие ушную раковину и не создающие давление на нее. (Попробуйте провести 2-3 часа в наушниках, которые давят на ушную раковину, и вы поймете прелесть больших "лапухов"). Накладные и вставные наушники используются как во всяких офисах, так и для ношения совместно с портативными плеерами. Для таких наушников требования к точности передачи ниже, чем к мониторным, поэтому каждый производитель может преподносить любые "сюрпризы" в виде "мегабасов" или чего еще. Беспроводные от всех прочих отличаются отсутствием провода, привязывающего слушателя к источнику сигнала. Но "на борту" должен быть источник питания, что увеличивает вес наушников. Кроме того, исходный сигнал проходит 2 преобразования, прежде, чем попасть к слушателю, что также не способствует высокому качеству воспроизведения. Но удобство, в виде отсутствия "поводка" длиной 3 метра иногда может перевесить минусы.
Характеристики наушников.
Диапазон частот. Считается, что для качественного воспроизведения достаточно иметь диапазон 20-20000 герц. Нормируется этот диапазон по уровню -3дБ. Но иногда производители лукавят и указывают диапазон по уровню -10дБ. Будьте внимательны! Если наушники имеют диапазон, например, 18-28000 Гц, по уровню -10 дБ, то по уровню -3дБ в худшем случае это будет 36-14000 Гц. Реально такой диапазон слышно "невооруженным" ухом, хотя после прослушивания всяких "мегабасов" такое звучание может показаться комфортным.
Искажения. Здесь объяснять нечего. Чем меньше искажений, тем лучше. Если нет возможности послушать, то можно принимать во внимание данный параметр, как и в процессе предварительного отбора (до прослушивания). Но характер искажений может быть очень разным для разных моделей, поэтому наушники с искажениями в 1% могут "звучать" приятнее, чем наушники с 0.1% искажений.
Импеданс. Проще говоря, сопротивление. Чем выше импеданс, тем выше качество воспроизведения, тем меньше расход батареек портативной техники. С другой стороны, чем выше импеданс, тем меньше максимальная громкость, которую могут развивать наушники (при одинаковой чувствительности, но об этом ниже). Если вы хотите купить наушники для плеера, то обратите внимание на импеданс. Выбирайте наушники с большим импедансом. Не забывайте, что чем выше импеданс, тем меньше выделяемая мощность, но также меньше звуковое давление.
Чувствительность. С этим параметром производители также любят "помудрить". Если производитель указывает, скажем, 95 дБ/мВт, то это можно назвать правильным вариантом. "По-русски" это можно перевести как "при подводимой мощности в 1 милливатт уровень звукового давления будет 95дБ". Подводимую мощность можно посчитать как U*U/(Z импеданс). Для портативной техники U~(Суммарное напряжение на батарейках)/2. Т.е. если в плеере 3 батарейки по 1.5 В, Импеденс=30 Ом, то мощность равна (4.5/2)*(4.5/2)/30=169мВт. Эта та мощность, которая учитывается при расчетах максимального звукового давления, т.е. совместно с чувствительностью. Для мощности 169 мВт и чувствительности 95 дБ максимальное звуковое давление будет 95+10Log(169)=117.3 дБ, что уже не есть хорошо для ушей. Многовато будет, но не смертельно. Сейчас уважающие себя компании включились в борьбу с глухотой, вызываемой наушниками, поэтому максимальный уровень стараются ограничить 110 дБ.
Несколько слов о том как "мудрят" с этим параметром. Иногда вместо чувствительности, выражаемой в дБ/мВт можно увидеть просто "чувствительность". При этом, нет никаких намеков на единицы измерения такой чувствительности. Может это дБ/мкВт, может дБ/мкЛс (лошадиные силы) может еще что: потенциальный покупатель остается в полном неведении. Я думаю, вы и сами встречали музыкальные центры с динамиками размером меньше CD и надписью "Power 1000Wt". Еще один вариант чувствительности наушников: "максимальная неискажающая чувствительность". Что производитель вкладывает в эти слова? Опять остается загадкой, но, скорее всего, это максимальное звуковое давление.
Соотнесение импеданса и чувствительности. Относительно максимального звукового давления эти параметры обратно пропорциональны. Надо запомнить, что увеличение чувствительности на 3 дБ соответствует увеличению импеданса в 2 раза. Т.е. наушники с чувствительностью 95 дБ и импедансом 30 Ом будут звучать так же громко, как наушники с чувствительностью 98 дБ и импедансом 60 Ом. Разница в чувствительности в 10 дБ соответствует разнице в импедансе в 10 раз (при одинаковой громкости).
Теперь, зная основные характеристики наушников, можно переходить к выбору. Сам процесс выбора наушников делится на 4 этапа.
Этап первый. Выбор устройства.
Нет, мы выбираем не наушники, а то устройство, к которому Вы будете эти наушники подключать. Можно прочитать тонну рекламной литературы или гигабайт обсуждений в форумах, но так и не прийти к правильному выбору. Я не беспристрастен, и рекомендую DHA-S-002. Если не верите, читайте рекламу производителей.
Этап второй. Подбор материала.
Это опять вопрос непростой. В принципе для выбора наушников можно использовать одну – две фонограммы. Но…. Определиться можно следующим способом. Минимальный набор будет выглядеть так:
Необходима качественная моно фонограмма, такая, которая всю жизнь была моно. К таким фонограммам относятся записи, сделанные до начала 70 годов (хотя и в 60-тых со стерео уже «баловались»). Лучше, если это будет джаз (хотя, в принципе, на любителя).
Одна – три Ваших любимых фонограмм, тех, которые Вы знаете наизусть, то есть каждую нотку, каждую интонацию.
Запись живого рояля или фортепиано (как инструментов, наиболее доступных слушателю в живом исполнении). Запись нужна качественная, без современных «наворотов» из области звукорежиссуры, без применения всяческих улучшайзеров.
Качественная запись голоса (мужского, женского) в сопровождении небольшого количества инструментов.
Симфонический оркестр.
Очень хорошим образцом являются медные духовые инструменты, при условии, что Вы знаете их живое звучание.
Помимо рояля можно посоветовать другие трудновоспроизводимые инструменты, но ЗНАКОМЫЕ Вам инструменты.
Этого должно хватить, хотя список можно писать до бесконечности. Все записи, отобранные в качестве тестовых, должны быть прослушаны и изучены досконально.
Этап третий. Free your mind. Освободи свой разум (прям как в «матрице»).
Этот этап может оказаться достаточно сложным для осуществления. Но он необходим. Разум надо очистить от звуков, которые Вы слушаете с помощью звуковоспроизводящих устройств. Что это значит? Да очень просто, отказаться придется практически от всего: прослушивание музыки, просмотр телевизора, разговоры по телефону, звук мобильного телефона, то есть все средства воспроизведения звука, в которых используется электричество. Но это еще не все. Необходимо не просто отказаться от электронного звука, но и заполнить жизнь натуральными звуками. Попробуйте почувствовать себя слепым, ориентироваться не на зрение, а на слух, который должен давать Вам информацию об окружающем Вас мире. Также будет очень полезным послушать живьем те инструменты, на которые Вы будете ориентироваться при контрольном прослушивании, посетить концерт симфонического оркестра или просто задержаться возле музыканта в переходе. Еще можно сходить в парк послушать птичек, ветер и тишину. Кстати, для парка есть хорошее упражнение для слуха: Вы слышите птицу, необходимо с первой (или другой) попытки найти ее глазами. Попробовали? Получается? Хорошо.
Есть еще одно дополнительное ограничение: необходимо оградить себя от громких звуков. Уровень шума в метро или на оживленной улице неприемлем, поэтому используйте беруши для походов на улицу.
Естественно, что ни один из читающих не сможет выполнить всех рекомендаций данного пункта. Это как про времяпровождение перед монитором. Но смею Вас уверить, что даже частичное следование этим рекомендациям поможет Вам «улучшить» слух. Больше анализируйте, что Вы слышите.
Этап последний. Выбор наушников.
Долго я не мог начать этот раздел. Это очень сложно - рассказать словами, как должно звучать. Какой же должен быть «звук»? Полистав «мурзилки» (журналы, посвященные звуку и средствам его воспроизведения) можно найти добрых две сотни различных прилагательных и эпитетов, характеризующих звучание. Добавим еще одно прилагательное: звук должен быть информативным. При прослушивании Вы должны получать максимум информации из фонограммы. Это и есть единственное главное условие выбора…
Что же следует понимать под этим термином? На носителе есть информация, именно эту информацию в неизменном виде Вы должны слышать. Любые изменения исходной информации приводят к потерям, иногда невосполнимым.
И все-таки как же должно звучать? – естественно, натурально с поправкой на качество записи.
Теперь придется пояснять примерами. Есть такой замечательный диск «Дж. Гершвин. Порги и Бесс. Сравнительные интерпретации». Используем в качестве примера трек №6 – «песня Порги «Богач-бедняк» в исполнении трио Оскара Питерсона (Запись 1959г.)». Что в ней характерного? Информативного? Есть такая интересная особенность – в течение практически всего трека, начиная со второго вступления рояля, один из исполнителей постоянно подпевает себе под нос, что, в общем-то, не такая уж и редкость для джаза. Это самое подпевание Вы и должны слышать. Если Вы не слышите, либо слышите всего несколько тактов из всей композиции – вывод простой – эти наушники не дают Вам достаточного количества информации, можно слушать следующие наушники. Минус этой записи в том, что при таком сведении инструментов (лево-право-середина) сложно её слушать в наушниках. Еще один трек с диска - это №3. «Modern Jazz Quartet», в составе которого есть замечательный инструмент – вибрафон. Вся прелесть при прослушивании заключается в следующем: если у Вас возникает стойкое желание остановить прослушивание, либо морально не готовы прослушать второй раз, добавив громкости – эти наушники тоже не стоит брать. В принципе, вибрафон – «мягкий, нежный и пушистый» инструмент, музыка от которого льется – другого слова не подберешь, но в данной записи проявляется интересная особенность – малейшие искажения в тракте воспроизведения приводят к тому, что слушать его просто невозможно, либо, как вариант, приходится прилагать определенные усилия, чтобы дослушать трек до конца. Т. е. информация о звучании инструмента есть, но она искажена. Еще один вариант выявления искажений – прослушивание фонограмм с записью рояля. Этот инструмент очень простой по принципу действия, но очень сложный для записи и воспроизведения. С его помощью легко определить наличие нелинейных динамических искажений. Во время звучания forte появляется ощущение, что пианист очень сильно бьет по клавишам, атаки очень резкие, звук неприятен. Необходимо при этом учитывать, что запись изначально может быть сделана неправильно, и такое звучание будет на любом тракте. Например, есть замечательная грампластинка «Знаменити джаз пианисти» код - BTA10242 выпуска фирмы «Балкантон» (Болгария). Композиция в исполнении Эрола Гарнера «Ты солнечный свет», композиция в исполнении Билла Эванса «Время для любви» - примеры того, как рояль не должен звучать. И оттуда же Оскар Питерсон «Пердидо» – пример хорошо записанного инструмента (именно инструмента). Еще один пример рояля – CD «Регтаймы Скотт Джоплин в исполнении Александра Святкина». Запись примечательна тем, что находится «на грани фола» - т.е. даже небольшие искажения в воспроизводящем тракте приводят к тому, что рояль звучит резко.
Что-то много про искажения написал, но ничего про то, как выбирать и про собранные нами записи. Итак, Вы в магазине. При себе имеете: набор тестовых дисков и ЦАП с усилителем для наушников DHA-S-002. Договоритесь о предоставлении Вам источника сигнала с цифровым выходом. Да, самое главное, узнайте, есть ли возможность вернуть наушники, если они Вам не понравятся по звучанию. Если подобной возможности нет, не покупайте наушники сразу. Лучше купить понравившиеся Вам наушники со второго захода. Вы всё еще в магазине. Вам предоставили источник звука, Вы все подключили и собрались слушать. Теперь засеките время. На все прослушивание отведите около 1 часа (лучше меньше), так как сам процесс прослушивания приводит к «замыливанию» уха, и, как следствие, неверной оценке звучания. Для самого процесса отбора достаточно всего одной фонограммы. Естественно, она должна быть самой показательной. Здесь как раз подойдет симфонический оркестр или джазовый коллектив. При прослушивании обращайте внимание в первую очередь на разборчивость. Идеальной разборчивости может и не быть, необходимо просто оценивать – выше разборчивость или ниже. Еще один момент: сразу же отмечайте, лучше письменно, какую модель Вы отслушали, и что Вам не понравилось.
В итоге Вы приходите в варианту, когда нужно выбирать всего между двумя (в худшем случае тремя) моделями. Здесь и пригодятся все остальные записи, взятые Вами для теста. Итак, звучание рояля мы разобрали, теперь поговорим о составах. Состав может быть любым – от рок-группы до симфонического оркестра. Что нужно слушать (слышать)? Да все то же самое. Разборчивость, читаемость отдельных инструментов особенно в те моменты, когда вступает весь состав. Это не должно быть похожим на рёв, общую кашу, которая слышна как сумма частот. Это должна быть сумма инструментов, на каждом из которых Вы можете сконцентрироваться и слушать именно его. Снова замечу, что все это при прочих равных условиях: запись у Вас одна и та же, запись не идеальна, разборчивость ее тоже не идеальна, соответственно, разницу в разборчивости Вы оцениваете только меняя наушники на уровне лучше-хуже. Следующий этап – моно запись. Запись моно – следовательно, все исполнители должны звучать строго по центру внутри головы, естественно в течении всего произведения. Если этого не происходит, если некоторые исполнители иногда выбиваются вправо или влево – делаем вывод, что левый и правый громкоговорители в наушниках не идентичны. Они могут различаться по скоростным или частотным характеристикам, что для Вас не принципиально. Главное, что брать такие наушники абсолютно нельзя. В таких наушниках мозг никогда не сможет расслабиться и просто слушать музыку, исполнители постоянно будут метаться по сцене в зависимости от исполняемой ноты, способа звукоизвлечения (например у струнных), и т.д. В итоге Вы пожалеете о своем выборе.
Следует отметить еще пару моментов. Женский голос. Он также является очень важным для оценки. Пример из жизни. При прослушивании очередных наушников я отчетливо слышал, что женский голос, особенно при форсировании, начинает орать, как баба на базаре, вместо того, чтобы петь. Я их забраковал, но предложил продавцу, извиняюсь – «мерчендайзеру» (интересно, как же это русское слово пишется?), оценить разницу в звучании. Чужое мнение всегда интересно послушать. Мерчендайзер, взяв свой «тестовый диск» начал активно убеждать меня в том, что я не прав, и те наушники, что я принес с собой, значительно уступают магазинным в «разрешении в вч». Меня естественно заинтересовало, что же он слушает. Это оказался «тестовый диск» с супер-пуппер электронной музыкой. Это и является вторым моментом, о котором хочется сказать. Электронная музыка, сгенерированная на компьютере никогда не может являться образцом. Почему «разрешение на вч выше и ни в какое сравнение не идет»? Все очень просто. Искажения сч-вч диапазона хорошо слышны на живой музыке, но для электронной – дополнительные гармоники значения не имеют. Вы ведь не знаете из каких синусоид «композитор» создал свои произведения. Это могут быть синусоиды, треугольники, трапеции, прямоугольники, можно просто с похмелья дрожащей рукой рисовать на движущейся ленте, - исходный материал никогда не известен. Из этого следует, что на электронной музыке продавец может Вам «впарить» все, что ему будет угодно. Не покупайтесь на… и не продавайтесь за… электронную музыку, никогда не используйте ее в качестве тестовой.
На последок требуется оценить естественность звучания с помощью записей хорошо известных Вам инструментов. На этом этапе нужно слушать тембры инструментов, определять степень их натуральности.
Все этапы выбора пройдены – теперь можно расслабиться и послушать те самые Ваши любимые записи.
Итак, выбор сделан, Вы собираете свои диски и принесенный с собой ЦАП-усилитель для наушников, вежливо прощаетесь с продавцами, например, сославшись на отсутствие необходимой суммы денег, и идете домой. На следующий день Вы возвращаетесь, на свежее ухо снова слушаете понравившуюся Вам модель (максимум две), проверяя их по описанному вышек алгоритму, окончательно убеждаетесь в правильности своего выбора. Либо разочаровываетесь и идете в следующий магазин, имея на руках список уже проверенных наушников.
В дополнение хочется сказать, что если Вам во время выбора что-то не нравится, и Вы не можете определить причину, не спешите делать покупку, лучше прийти в третий раз и попытаться понять умом, что не так или поискать другие варианты. Прозрение может приходить слишком поздно. Даже если Вы договоритесь о возможности возврата, скажем, в течение недели, прозрение наступит на восьмой день – это закон подлости. Это нормально. Так что, не нравится – не бери. Вот и все, что хотелось сказать. Надеюсь, кому-нибудь это поможет не попасть впросак. Успехов в тестировании.
Константин Новиков
04.2006
Сначала надо сказать несколько слов об основных параметрах, которые указывают производители.
Наушники бывают динамические и электростатические. Электростатические рассматривать не будем, т.к. это "отдельная песня", со своими требованиями к усилителю, наличию высокого напряжения и пр.
Динамические по типу акустического оформления делятся на открытые и закрытые. Открытые не имеют изоляции от окружающего пространства, закрытые - соответственно изолируют слушателя от внешних звуков. В закрытых, как правило, "жирнее низ", но это не значит, что они правильно звучат. С другой стороны, т.к. они изолируют слушателя от внешних звуков, их предпочтительнее (по отношению к открытым) использовать в условиях внешнего шума (общественный транспорт). Однако не стоит возлагать больших надежд на изоляцию от шума. Обычно она составляет 10-15 дБ (до 20-25).
По типу исполнения (условно) мониторные, накладные, вставные, беспроводные. Фактически мониторные наушники являются накладными (бывают и вставные), но выделяются из общей массы предъявляемыми к ним требованиями. К мониторным наушникам предъявляются максимальные требования в отношении верности воспроизведения. К эргономике мониторных наушников также предъявляются высокие требования. Человек, должен иметь возможность проводить в них достаточно большое время. Как правило, это большие "лапухи", полностью обхватывающие ушную раковину и не создающие давление на нее. (Попробуйте провести 2-3 часа в наушниках, которые давят на ушную раковину, и вы поймете прелесть больших "лапухов"). Накладные и вставные наушники используются как во всяких офисах, так и для ношения совместно с портативными плеерами. Для таких наушников требования к точности передачи ниже, чем к мониторным, поэтому каждый производитель может преподносить любые "сюрпризы" в виде "мегабасов" или чего еще. Беспроводные от всех прочих отличаются отсутствием провода, привязывающего слушателя к источнику сигнала. Но "на борту" должен быть источник питания, что увеличивает вес наушников. Кроме того, исходный сигнал проходит 2 преобразования, прежде, чем попасть к слушателю, что также не способствует высокому качеству воспроизведения. Но удобство, в виде отсутствия "поводка" длиной 3 метра иногда может перевесить минусы.
Характеристики наушников.
Диапазон частот. Считается, что для качественного воспроизведения достаточно иметь диапазон 20-20000 герц. Нормируется этот диапазон по уровню -3дБ. Но иногда производители лукавят и указывают диапазон по уровню -10дБ. Будьте внимательны! Если наушники имеют диапазон, например, 18-28000 Гц, по уровню -10 дБ, то по уровню -3дБ в худшем случае это будет 36-14000 Гц. Реально такой диапазон слышно "невооруженным" ухом, хотя после прослушивания всяких "мегабасов" такое звучание может показаться комфортным.
Искажения. Здесь объяснять нечего. Чем меньше искажений, тем лучше. Если нет возможности послушать, то можно принимать во внимание данный параметр, как и в процессе предварительного отбора (до прослушивания). Но характер искажений может быть очень разным для разных моделей, поэтому наушники с искажениями в 1% могут "звучать" приятнее, чем наушники с 0.1% искажений.
Импеданс. Проще говоря, сопротивление. Чем выше импеданс, тем выше качество воспроизведения, тем меньше расход батареек портативной техники. С другой стороны, чем выше импеданс, тем меньше максимальная громкость, которую могут развивать наушники (при одинаковой чувствительности, но об этом ниже). Если вы хотите купить наушники для плеера, то обратите внимание на импеданс. Выбирайте наушники с большим импедансом. Не забывайте, что чем выше импеданс, тем меньше выделяемая мощность, но также меньше звуковое давление.
Чувствительность. С этим параметром производители также любят "помудрить". Если производитель указывает, скажем, 95 дБ/мВт, то это можно назвать правильным вариантом. "По-русски" это можно перевести как "при подводимой мощности в 1 милливатт уровень звукового давления будет 95дБ". Подводимую мощность можно посчитать как U*U/(Z импеданс). Для портативной техники U~(Суммарное напряжение на батарейках)/2. Т.е. если в плеере 3 батарейки по 1.5 В, Импеденс=30 Ом, то мощность равна (4.5/2)*(4.5/2)/30=169мВт. Эта та мощность, которая учитывается при расчетах максимального звукового давления, т.е. совместно с чувствительностью. Для мощности 169 мВт и чувствительности 95 дБ максимальное звуковое давление будет 95+10Log(169)=117.3 дБ, что уже не есть хорошо для ушей. Многовато будет, но не смертельно. Сейчас уважающие себя компании включились в борьбу с глухотой, вызываемой наушниками, поэтому максимальный уровень стараются ограничить 110 дБ.
Несколько слов о том как "мудрят" с этим параметром. Иногда вместо чувствительности, выражаемой в дБ/мВт можно увидеть просто "чувствительность". При этом, нет никаких намеков на единицы измерения такой чувствительности. Может это дБ/мкВт, может дБ/мкЛс (лошадиные силы) может еще что: потенциальный покупатель остается в полном неведении. Я думаю, вы и сами встречали музыкальные центры с динамиками размером меньше CD и надписью "Power 1000Wt". Еще один вариант чувствительности наушников: "максимальная неискажающая чувствительность". Что производитель вкладывает в эти слова? Опять остается загадкой, но, скорее всего, это максимальное звуковое давление.
Соотнесение импеданса и чувствительности. Относительно максимального звукового давления эти параметры обратно пропорциональны. Надо запомнить, что увеличение чувствительности на 3 дБ соответствует увеличению импеданса в 2 раза. Т.е. наушники с чувствительностью 95 дБ и импедансом 30 Ом будут звучать так же громко, как наушники с чувствительностью 98 дБ и импедансом 60 Ом. Разница в чувствительности в 10 дБ соответствует разнице в импедансе в 10 раз (при одинаковой громкости).
Теперь, зная основные характеристики наушников, можно переходить к выбору. Сам процесс выбора наушников делится на 4 этапа.
Этап первый. Выбор устройства.
Нет, мы выбираем не наушники, а то устройство, к которому Вы будете эти наушники подключать. Можно прочитать тонну рекламной литературы или гигабайт обсуждений в форумах, но так и не прийти к правильному выбору. Я не беспристрастен, и рекомендую DHA-S-002. Если не верите, читайте рекламу производителей.
Этап второй. Подбор материала.
Это опять вопрос непростой. В принципе для выбора наушников можно использовать одну – две фонограммы. Но…. Определиться можно следующим способом. Минимальный набор будет выглядеть так:
Необходима качественная моно фонограмма, такая, которая всю жизнь была моно. К таким фонограммам относятся записи, сделанные до начала 70 годов (хотя и в 60-тых со стерео уже «баловались»). Лучше, если это будет джаз (хотя, в принципе, на любителя).
Одна – три Ваших любимых фонограмм, тех, которые Вы знаете наизусть, то есть каждую нотку, каждую интонацию.
Запись живого рояля или фортепиано (как инструментов, наиболее доступных слушателю в живом исполнении). Запись нужна качественная, без современных «наворотов» из области звукорежиссуры, без применения всяческих улучшайзеров.
Качественная запись голоса (мужского, женского) в сопровождении небольшого количества инструментов.
Симфонический оркестр.
Очень хорошим образцом являются медные духовые инструменты, при условии, что Вы знаете их живое звучание.
Помимо рояля можно посоветовать другие трудновоспроизводимые инструменты, но ЗНАКОМЫЕ Вам инструменты.
Этого должно хватить, хотя список можно писать до бесконечности. Все записи, отобранные в качестве тестовых, должны быть прослушаны и изучены досконально.
Этап третий. Free your mind. Освободи свой разум (прям как в «матрице»).
Этот этап может оказаться достаточно сложным для осуществления. Но он необходим. Разум надо очистить от звуков, которые Вы слушаете с помощью звуковоспроизводящих устройств. Что это значит? Да очень просто, отказаться придется практически от всего: прослушивание музыки, просмотр телевизора, разговоры по телефону, звук мобильного телефона, то есть все средства воспроизведения звука, в которых используется электричество. Но это еще не все. Необходимо не просто отказаться от электронного звука, но и заполнить жизнь натуральными звуками. Попробуйте почувствовать себя слепым, ориентироваться не на зрение, а на слух, который должен давать Вам информацию об окружающем Вас мире. Также будет очень полезным послушать живьем те инструменты, на которые Вы будете ориентироваться при контрольном прослушивании, посетить концерт симфонического оркестра или просто задержаться возле музыканта в переходе. Еще можно сходить в парк послушать птичек, ветер и тишину. Кстати, для парка есть хорошее упражнение для слуха: Вы слышите птицу, необходимо с первой (или другой) попытки найти ее глазами. Попробовали? Получается? Хорошо.
Есть еще одно дополнительное ограничение: необходимо оградить себя от громких звуков. Уровень шума в метро или на оживленной улице неприемлем, поэтому используйте беруши для походов на улицу.
Естественно, что ни один из читающих не сможет выполнить всех рекомендаций данного пункта. Это как про времяпровождение перед монитором. Но смею Вас уверить, что даже частичное следование этим рекомендациям поможет Вам «улучшить» слух. Больше анализируйте, что Вы слышите.
Этап последний. Выбор наушников.
Долго я не мог начать этот раздел. Это очень сложно - рассказать словами, как должно звучать. Какой же должен быть «звук»? Полистав «мурзилки» (журналы, посвященные звуку и средствам его воспроизведения) можно найти добрых две сотни различных прилагательных и эпитетов, характеризующих звучание. Добавим еще одно прилагательное: звук должен быть информативным. При прослушивании Вы должны получать максимум информации из фонограммы. Это и есть единственное главное условие выбора…
Что же следует понимать под этим термином? На носителе есть информация, именно эту информацию в неизменном виде Вы должны слышать. Любые изменения исходной информации приводят к потерям, иногда невосполнимым.
И все-таки как же должно звучать? – естественно, натурально с поправкой на качество записи.
Теперь придется пояснять примерами. Есть такой замечательный диск «Дж. Гершвин. Порги и Бесс. Сравнительные интерпретации». Используем в качестве примера трек №6 – «песня Порги «Богач-бедняк» в исполнении трио Оскара Питерсона (Запись 1959г.)». Что в ней характерного? Информативного? Есть такая интересная особенность – в течение практически всего трека, начиная со второго вступления рояля, один из исполнителей постоянно подпевает себе под нос, что, в общем-то, не такая уж и редкость для джаза. Это самое подпевание Вы и должны слышать. Если Вы не слышите, либо слышите всего несколько тактов из всей композиции – вывод простой – эти наушники не дают Вам достаточного количества информации, можно слушать следующие наушники. Минус этой записи в том, что при таком сведении инструментов (лево-право-середина) сложно её слушать в наушниках. Еще один трек с диска - это №3. «Modern Jazz Quartet», в составе которого есть замечательный инструмент – вибрафон. Вся прелесть при прослушивании заключается в следующем: если у Вас возникает стойкое желание остановить прослушивание, либо морально не готовы прослушать второй раз, добавив громкости – эти наушники тоже не стоит брать. В принципе, вибрафон – «мягкий, нежный и пушистый» инструмент, музыка от которого льется – другого слова не подберешь, но в данной записи проявляется интересная особенность – малейшие искажения в тракте воспроизведения приводят к тому, что слушать его просто невозможно, либо, как вариант, приходится прилагать определенные усилия, чтобы дослушать трек до конца. Т. е. информация о звучании инструмента есть, но она искажена. Еще один вариант выявления искажений – прослушивание фонограмм с записью рояля. Этот инструмент очень простой по принципу действия, но очень сложный для записи и воспроизведения. С его помощью легко определить наличие нелинейных динамических искажений. Во время звучания forte появляется ощущение, что пианист очень сильно бьет по клавишам, атаки очень резкие, звук неприятен. Необходимо при этом учитывать, что запись изначально может быть сделана неправильно, и такое звучание будет на любом тракте. Например, есть замечательная грампластинка «Знаменити джаз пианисти» код - BTA10242 выпуска фирмы «Балкантон» (Болгария). Композиция в исполнении Эрола Гарнера «Ты солнечный свет», композиция в исполнении Билла Эванса «Время для любви» - примеры того, как рояль не должен звучать. И оттуда же Оскар Питерсон «Пердидо» – пример хорошо записанного инструмента (именно инструмента). Еще один пример рояля – CD «Регтаймы Скотт Джоплин в исполнении Александра Святкина». Запись примечательна тем, что находится «на грани фола» - т.е. даже небольшие искажения в воспроизводящем тракте приводят к тому, что рояль звучит резко.
Что-то много про искажения написал, но ничего про то, как выбирать и про собранные нами записи. Итак, Вы в магазине. При себе имеете: набор тестовых дисков и ЦАП с усилителем для наушников DHA-S-002. Договоритесь о предоставлении Вам источника сигнала с цифровым выходом. Да, самое главное, узнайте, есть ли возможность вернуть наушники, если они Вам не понравятся по звучанию. Если подобной возможности нет, не покупайте наушники сразу. Лучше купить понравившиеся Вам наушники со второго захода. Вы всё еще в магазине. Вам предоставили источник звука, Вы все подключили и собрались слушать. Теперь засеките время. На все прослушивание отведите около 1 часа (лучше меньше), так как сам процесс прослушивания приводит к «замыливанию» уха, и, как следствие, неверной оценке звучания. Для самого процесса отбора достаточно всего одной фонограммы. Естественно, она должна быть самой показательной. Здесь как раз подойдет симфонический оркестр или джазовый коллектив. При прослушивании обращайте внимание в первую очередь на разборчивость. Идеальной разборчивости может и не быть, необходимо просто оценивать – выше разборчивость или ниже. Еще один момент: сразу же отмечайте, лучше письменно, какую модель Вы отслушали, и что Вам не понравилось.
В итоге Вы приходите в варианту, когда нужно выбирать всего между двумя (в худшем случае тремя) моделями. Здесь и пригодятся все остальные записи, взятые Вами для теста. Итак, звучание рояля мы разобрали, теперь поговорим о составах. Состав может быть любым – от рок-группы до симфонического оркестра. Что нужно слушать (слышать)? Да все то же самое. Разборчивость, читаемость отдельных инструментов особенно в те моменты, когда вступает весь состав. Это не должно быть похожим на рёв, общую кашу, которая слышна как сумма частот. Это должна быть сумма инструментов, на каждом из которых Вы можете сконцентрироваться и слушать именно его. Снова замечу, что все это при прочих равных условиях: запись у Вас одна и та же, запись не идеальна, разборчивость ее тоже не идеальна, соответственно, разницу в разборчивости Вы оцениваете только меняя наушники на уровне лучше-хуже. Следующий этап – моно запись. Запись моно – следовательно, все исполнители должны звучать строго по центру внутри головы, естественно в течении всего произведения. Если этого не происходит, если некоторые исполнители иногда выбиваются вправо или влево – делаем вывод, что левый и правый громкоговорители в наушниках не идентичны. Они могут различаться по скоростным или частотным характеристикам, что для Вас не принципиально. Главное, что брать такие наушники абсолютно нельзя. В таких наушниках мозг никогда не сможет расслабиться и просто слушать музыку, исполнители постоянно будут метаться по сцене в зависимости от исполняемой ноты, способа звукоизвлечения (например у струнных), и т.д. В итоге Вы пожалеете о своем выборе.
Следует отметить еще пару моментов. Женский голос. Он также является очень важным для оценки. Пример из жизни. При прослушивании очередных наушников я отчетливо слышал, что женский голос, особенно при форсировании, начинает орать, как баба на базаре, вместо того, чтобы петь. Я их забраковал, но предложил продавцу, извиняюсь – «мерчендайзеру» (интересно, как же это русское слово пишется?), оценить разницу в звучании. Чужое мнение всегда интересно послушать. Мерчендайзер, взяв свой «тестовый диск» начал активно убеждать меня в том, что я не прав, и те наушники, что я принес с собой, значительно уступают магазинным в «разрешении в вч». Меня естественно заинтересовало, что же он слушает. Это оказался «тестовый диск» с супер-пуппер электронной музыкой. Это и является вторым моментом, о котором хочется сказать. Электронная музыка, сгенерированная на компьютере никогда не может являться образцом. Почему «разрешение на вч выше и ни в какое сравнение не идет»? Все очень просто. Искажения сч-вч диапазона хорошо слышны на живой музыке, но для электронной – дополнительные гармоники значения не имеют. Вы ведь не знаете из каких синусоид «композитор» создал свои произведения. Это могут быть синусоиды, треугольники, трапеции, прямоугольники, можно просто с похмелья дрожащей рукой рисовать на движущейся ленте, - исходный материал никогда не известен. Из этого следует, что на электронной музыке продавец может Вам «впарить» все, что ему будет угодно. Не покупайтесь на… и не продавайтесь за… электронную музыку, никогда не используйте ее в качестве тестовой.
На последок требуется оценить естественность звучания с помощью записей хорошо известных Вам инструментов. На этом этапе нужно слушать тембры инструментов, определять степень их натуральности.
Все этапы выбора пройдены – теперь можно расслабиться и послушать те самые Ваши любимые записи.
Итак, выбор сделан, Вы собираете свои диски и принесенный с собой ЦАП-усилитель для наушников, вежливо прощаетесь с продавцами, например, сославшись на отсутствие необходимой суммы денег, и идете домой. На следующий день Вы возвращаетесь, на свежее ухо снова слушаете понравившуюся Вам модель (максимум две), проверяя их по описанному вышек алгоритму, окончательно убеждаетесь в правильности своего выбора. Либо разочаровываетесь и идете в следующий магазин, имея на руках список уже проверенных наушников.
В дополнение хочется сказать, что если Вам во время выбора что-то не нравится, и Вы не можете определить причину, не спешите делать покупку, лучше прийти в третий раз и попытаться понять умом, что не так или поискать другие варианты. Прозрение может приходить слишком поздно. Даже если Вы договоритесь о возможности возврата, скажем, в течение недели, прозрение наступит на восьмой день – это закон подлости. Это нормально. Так что, не нравится – не бери. Вот и все, что хотелось сказать. Надеюсь, кому-нибудь это поможет не попасть впросак. Успехов в тестировании.
Константин Новиков
04.2006
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
